IEROFANIA P.P.P.
il senso musicale del sacro in Pasolini

Descrizione

azione musicale per attori, ensemble, elettronica e proiezioni

Johann Sebastian Bach (1685-1750)	Sarabanda dalla Partita in La minore BWV 827 (1727)
	per pianoforte

Francesco La Licata (1957)	La religione del mio tempo (2022)
	quattordici stanze per recitante, 6 attori, chitarra elettrica ed elettronica
	Stanze I e II

Valentino Corvino (1970)	Cadenza, per violino ed elettronica (2022)

Francesco La Licata	Stanze III, IV

Valentino Corvino	Una coltre di primule (2022)
	per voce recitante, elettronica e video proiezioni

Francesco La Licata	Stanze V, VI

Nicola Evangelisti (1964)	Hierophonia (2022) per flauto basso ed elettronica

Francesco La Licata	Stanze VII, VIII

Sylvano Bussotti (1931-2021)	Musica per amici (1957/71)
	frammenti al pianoforte per danza di carattere

Francesco La Licata	Stanze IX, X

Franco Venturini (1977)	Pas (2022) per clarinetto contrabasso
	[prima esecuzione della nuova versione]

Francesco La Licata	Stanze XI, XII

Valentino Corvino	Un po’ di pace (2022)
	per voce recitante, elettronica e video proiezioni

Francesco La Licata	Stanze XIII, XIV

Johann Sebastian Bach	Adagio dalla Sonata BWV 1001 (1720) versione per pianoforte

Matteo Alì voce e testi

Elide Blind e Simone Tacconelli video-arte

Nicola Evangelisti regia del suono

Francesco La Licata direttore

Ludovica Bonfante, Alessandro Casiglia, Alessia Mularoni, Alfredo Pellecchia, Tommaso Pioli, Serena Rizzi ensemble di attori

FontanaMIX ensemble
Lavinia Guillari flauto basso, Valentino Corvino violino, Walter Zanetti chitarra e chitarra elettrica, Stefano Malferrari pianoforte

con la partecipazione di Paolo Ravaglia clarinetto contrabasso

La musica assolve una funzione estetica, al limite ‘estetizzante’. La Passione secondo Matteo di Bach, al momento della rissa di Accattone, ha innanzitutto questa funzione estetica. Si produce una sorta di contaminazione tra la bruttezza, la violenza della situazione, e il sublime musicale. Ma simultaneamente svolge una funzione didattica. Si indirizza allo spettatore e lo mette in guardia, gli fa capire che non si trova di fronte a una zuffa di stile neorealista, folcloristica, ma dinanzi a una lotta epica che sfocia nel sacro, nel ‘religioso’. (Pier Paolo Pasolini)

Ierofania è un’opera multimediale che l’ensemble FontanaMIX dedica al centenario della nascita di Pier Paolo Pasolini: un affresco sonoro e visivo creato a più mani da quattro compositori (Valentino Corvino, Nicola Evangelisti, Francesco La Licata, e Franco Venturini), i videomakers Elide Blind e Simone Tacconelli, insieme agli attori della Scuola di Teatro Alessandra Galante Garrone di Bologna.
Ierofania, che nasce da un’idea del poeta Davide Rondoni, non è la messa in scena (o in musica) di opere di Pasolini, piuttosto una sorta di oratorio con diversi livelli espressivi, sonori, visuali e testuali, che si intrecciano e interagiscono gli uni con gli altri, per creare una memoria sensoriale dell’opera dello scrittore e cineasta friulano.
L’aspetto narrativo è stato reso possibile grazie al workshop realizzato dai compositori insieme agli attori della Scuola di Teatro Alessandra Galante Garrone di Bologna, attraverso l’intreccio testuale di frammenti poetici di Pasolini e con altri tratti da La Passione secondo Matteo di Johann Sebastian Bach, una delle musiche più amate dallo stesso Pasolini.
Simultaneamente, sono stati sviluppati dei contributi visivi, curati dai video-artisti Elide Blind e Simone Tacconelli, in cui gli attori hanno riprodotto alcuni fotogrammi tratti dalle opere cinematografiche di Pasolini. Sono pertanto tre i diversi livelli di lettura dell’opera di Pier Paolo Pasolini: il testo recitato, il testo proiettato e la parola di Pasolini che diventa suono nelle stesse composizioni strumentali.